El Palacio de Versalles: construcción e historia

El Palacio de Versalles: construcción e historia


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los Castillo de Versalles es una pieza central del Patrimonio Mundial y uno de los monumentos históricos más visitados del mundo, y recibe aproximadamente a 6,5 ​​millones de visitantes al año. Símbolo del poder del Rey Sol y de Francia en el Grand Siècle, Luis XIV realizó en Versalles su sueño de piedra, oro, vegetación, agua y luz, reuniendo todas las fuerzas de la producción nacional. Pero esta decisión de construir su palacio tuvo consecuencias mucho más graves de lo que la gente pensaba en ese momento. Este desplazamiento de la sede del poder supuso una retirada de París, y la ciudad se volvió más libre y audaz.

Versalles ante el Rey Sol

El nombre "Versalles" aparece para el 1hora veces en 1038 en una carta de la abadía de St Père de Chartes. Hugo de Versaillis es uno de los firmantes. Al final de la Guerra de los Cien Años, la pequeña ciudad estaba en un estado lamentable: las casas estaban devastadas, abandonadas, el castillo en ruinas.

El nombre de una pequeña ciudad: Versailles-aux-bourgs-de-Galie apareció en 1472. Luego, en 1475, Gilles de Versailles, Lord of Versailles cedió sus derechos al Trianon al abad de Saint Germain. Este es el 1hora vez que se menciona a Trianon. Era un pequeño pueblo comprado y luego destruido por Luis XI que quería construir en estas tierras un dominio real con una casa de descanso. El rey quería huir de París y aprovechar este lugar lejos de la etiqueta: era el Premier Caprice Royal de Versailles.

Versalles es el 1hora etapa entre París y Bretaña. Pero la tierra está ocupada por campos baldíos, rodeados de marismas. Allí hace frío, todo es oscuro y salvaje. El lugar es insalubre (debido a la humedad constante), las epidemias de fiebres hacen que la población disminuya considerablemente, por lo que pronto los animales superan en número a los humanos. En 1561, la finca fue vendida al secretario de Hacienda de Carlos IX, Martial de Loménie, una finca que alcanzaría las 150 hectáreas. Pero en 1572, Loménie fue asesinada durante Saint Barthélémy y el rumor decía: “ Catalina de Medici hizo estrangular a Loménie en interés del conde de Retz para darle el Palacio de Versalles. » …

Al año siguiente, Albert de Gondi, conde de Retz se convirtió en propietario del Palacio y Finca de Versalles, comprando el conjunto por 35.000 libras. A partir de esta fecha, podemos decir que Versalles comienza a ser realmente conocido y apreciado por los futuros reyes: en 1578 Enrique de Navarra permaneció allí del 7 al 9 de julio, regresó allí en 1604 y 1609. El futuro delfín Luis XIII allí hacer su 1hora cazando en 1607 (sólo tenía 6 años), luego en 1616 Albert de Gondi cedió el señorío a su hijo Jean François.

Un poco más tarde, a su regreso de los viajes de caza, Luis XIII se detuvo con sus amigos en la mansión casi abandonada por la familia Gondi. Cansado de dormir incómodamente, decidió en 1623 construir una pequeña casa de ladrillo, piedra y pizarra en medio de bosques y en lo alto de una colina rodeada de marismas. Hizo de esta rústica construcción su cita de caza favorita. Luis XIII compró los terrenos circundantes para obtener una finca de 40 hectáreas.

Su pequeño castillo se alzaba al final de la actual Cour de Marbre, el edificio principal tenía 24 m de largo y 6 m de fondo, con 2 alas bajas a cada lado. El conjunto no superó los 25 mx 27 m. El apartamento del rey constaba de una pequeña galería, luego 4 habitaciones con paredes cubiertas con tapices, el dormitorio del rey en el centro, más tarde esta ubicación será la cama de Luis XIV. Fue un gran placer para el rey dormir por primera vez en Versalles en marzo de 1624, entre su gente. Él era él mismo, esta casa era su refugio.

Luis XIII agregará una cancha de tenis a su casa: Philibert Leroy, arquitecto, hará un gran edificio rectangular de 33 mx 14 m, paredes laterales de 1,30 m de espesor, las tres galerías indican que es un juego dentro, el piso revestido con baldosas de gres. Estos elementos fueron descubiertos por un equipo de Inrap, durante las excavaciones realizadas en el patio del Grand Commun, también se encontró la casa del paumier (el que administra y mantiene la habitación).

Luis XIII compró el dominio de Versalles a Jean François de Gondi, tío del cardenal de Retz en abril de 1632.

Cuenta la tradición que en lo alto de la meseta de Versalles, en el mismo lugar del actual castillo, había un molino de viento y se decía: " un molinero reinó donde reinó Luis XIV ».

El rey adquirió este castillo para demolerlo y ampliar el dominio de la residencia real. Compró nuevas tierras y amplió sus terrenos de caza. El primer pabellón se hizo demasiado pequeño y en mayo de 1631, los trabajos comenzaron bajo la dirección de Philibert Le Roy, se terminaron en 1634. Luis XIII entró en sus nuevos apartamentos. A partir de 1636, el rey se quedó allí con frecuencia, aprovechando las comodidades de su nueva casa y los jardines, arreglados al estilo francés, decorados con arabescos y entrelazados.

Los primeros vestigios de los jardines aparecen en la década de 1630, al oeste del castillo. Alrededor de una pequeña palangana circular, un lecho de bordados de boj estaba dividido en compartimentos. En 1639, el equipo trazó un callejón central desde la terraza del castillo hacia el oeste en el hueco de un valle, sobre un pedazo de agua que se convertiría en la cuenca de Apolo bajo Luis XIV. Este jardín era sencillo y encantador, siguiendo la pendiente natural del terreno. Estos jardines permanecieron casi intactos hasta las transformaciones ordenadas por Luis XIV, en particular los ejes principales que forman las líneas esenciales de los jardines.

En 1643, Luis XIII declaró: “ Si Dios me devuelve la salud, tan pronto como mi delfín tenga la edad suficiente para montar a caballo y sea mayor de edad, lo pondré en mi lugar y me retiraré a Versalles con cuatro de nuestros padres para hablarme de cosas divinas. ". Sintió que la muerte se acercaba. El 14 de mayo, entregó su alma. Versalles luego dejó de ser una residencia real durante casi 18 años.

El Palacio de Versalles en el siglo XVII

Luis XIV, sospechoso en la capital tras el episodio de la Fronda, quiere instalarse lejos de París. Por tanto, busca un gran espacio para construir un castillo. Realizó su 1hora visitó Versalles en 1651 y se enamoró de ella. Enojado por su visita al castillo de Vaux-le-Vicomte en 1659 antes de su finalización, Luis XIV solo tenía una idea: construir un castillo sin comparación posible en el reino, o incluso en Europa, un edificio que consagrara la grandeza del rey y su reinado.

El plan del castillo está diseñado para resaltar al soberano, la cámara real está ubicada en el centro del palacio y sobre un eje mayor que parte de la estatua del rey en el patio de entrada y que se extiende por la alfombra verde y el Canal Grande. Este castillo se usó inicialmente solo para proteger el amor del rey, la primera amante en visitar el lugar fue Louise de La Vallière. " El Château de Carte se convertirá en el Royal Garçonnière ”.

No fue hasta 1660 que Luis XIV llevó allí a su nueva esposa, la reina María Teresa. A partir de 1661, comenzó la expansión de Versalles. De 1661 a 1662, el rey gastó un millón cien mil libras. Decidió construir uno de los palacios más maravillosos de Europa en lugar del pabellón de caza de su padre, lo que provocó las críticas de los cortesanos.

Establecido en terrenos inhóspitos, el suelo presentaba desniveles, arenosos, pantanosos. La tierra debe ser drenada, nivelada y la finca de Trianon arrasada hasta los cimientos. San Simón dijo: " Versalles, un lugar ingrato, triste, sin vista, sin madera, sin agua, sin tierra, porque todo es arena movediza y pantano, sin aire, por tanto, lo que no es bueno ».

Luis XIV contrató a los mejores arquitectos, decoradores, jardineros, fuentes para transformar los edificios. Louis Le Vau fue el encargado de reconstruir el Commons, Charles Errard y Noël Coypel comenzaron a decorar los apartamentos con gran lujo, retomando el tema del sol, omnipresente en Versalles, Le Nôtre creó el Orangery y el Menagerie. Los jardines aumentaron de tamaño y fueron adornados con esculturas de Girardon y Le Hongre. Versalles era entonces solo una residencia de placer con fiestas en los jardines.

Orgulloso de su hogar personal, Louis quería deleitar a sus invitados. Los apartamentos de sus invitados estaban amueblados, lo que se consideraba excepcional. Colbert dijo: " Su Majestad alimenta a todos e incluso tiene madera y velas en todas las habitaciones, lo que nunca se ha practicado en las casas reales. ».

Recordemos la famosa carta de Colbert: “ Durante el tiempo que Su Majestad ha gastado tan grandes sumas en esta casa, descuidó el Louvre, que es sin duda el palacio más magnífico del mundo. Oh, qué lástima que el rey más grande se midió contra Versalles ! »

En mayo de 1664 se dieron las primeras fiestas en el castillo: “ los placeres de la isla encantada »: 8 días de celebración, ofrecidos en secreto a Mademoiselle de La Vallière. Luego, entre 1664 y 1666, Luis XIV ordenó a Versalles para poder pasar varios días con su Consejo. Conservó el castillo inicial construido por Luis XIII. El Vau triplicó el área del castillo.. En 1665, se construyó la cueva de Thétis, pero no resistió el tiempo, así como el primer invernadero y el zoológico. Dos años más tarde, comenzaron las obras del Gran Canal. Le Nôtre diseñó el ensanchamiento del callejón central, y también se ocupó de los jardines y el paisajismo. Visitó a la familia Francines, hijos de ingenieros italianos, muy familiarizados con las instalaciones hidráulicas.

En julio de 1668, “ el Gran espectáculo real de Versalles Será la segunda celebración que se da. Fue durante estas fiestas que los cortesanos midieron el malestar del pequeño castillo, muchos no pudieron encontrar un lugar para dormir. Le Vau propuso entonces 2 proyectos de ampliación para el castillo: el primero preveía la destrucción del castillo original y el segundo que se mantuvo: ampliación en el lado del jardín, mediante una envolvente de piedra, cuya construcción se llevó a cabo entre 1668 y 1670: es de hecho, un segundo edificio que rodea el primer castillo. A ambos lados del antiguo castillo se construyó el Gran Apartamento del Rey al norte y el de la Reina al sur. Entre los dos, se instaló una gran terraza frente a los jardines. Las fachadas estaban adornadas con columnas de mármol de Rance, balcones de hierro forjado dorado, bustos colocados en las balaustradas. El patio estaba pavimentado con mármol. Los Comunes se levantaron, recibieron un peristilo de columnas coronado por estatuas y conectado al castillo de Luis XIII por una serie de pabellones, la Corte Real fue cerrada por una puerta dorada. El área del dominio se triplicó.

Para hacer todo este nuevo trabajo de Envelope, citemos un pasaje del informe de Colbert: " tenemos 566 trabajadores trabajando aquí, los gastos de albañilería son los siguientes: 335.000 libras en 1669, 586.000 en 1670, 428.500 en 1671 el año en que se completó el caparazón ».

En octubre de 1670, François d´Orbay continuó la obra de Le Vau, que acababa de morir. Luis XIV había logrado mantener intacto el castillo de su padre en el lado de la ciudad, pero en el lado del jardín, desapareció, oculto por nuevos edificios. A partir de ahora, se hizo una distinción entre el Castillo Viejo: el de Luis XIII y el Castillo Nuevo: el de Luis XIV.

El Château Neuf era de diseño italiano: todo en piedra, las fachadas largas salpicadas por proyecciones, se instaló una gran terraza entre los 2 apartamentos reales. Para acceder al gran apartamento, necesitaba una entrada majestuosa: el Grand Degré du Roi o la escalera de los embajadores. Fueron necesarios seis años y sumas de dinero considerables para crear la entrada más suntuosa al castillo. Esta escalera solo se usó durante 70 años, fue destruida durante el reinado de Luis XV en 1752.

A pesar del diseño italiano básico, el espíritu francés dominado por la existencia de ventanas arqueadas en la planta baja, el primer piso está provisto de columnas jónicas, nichos, ventanas rectangulares altas (arqueadas por Mansart en 1669), Se colocan estatuas en los nichos, apariencia de bajorrelieve que remata las ventanas, el segundo piso estaba decorado al estilo corintio, y estaba coronado por una balaustrada sobre la que descansaban trofeos.

En 1670 se construyó el Trianon de Porcelana. En el mismo período, los cortesanos comenzaron a construir sus residencias cerca del castillo: en 2 años, se construyeron 14 grandes hoteles en la ciudad de Versalles (incluidos los hoteles de Luxemburgo, Noailles, Guise, Bouillon, Gesvres).

Luis XIV había realizado su sueño: construir un palacio que marcaría su época. El rey quería reunir a los ministros y sus servicios. Por tanto, deseaba establecer su residencia en Versalles. Mansart tuvo que elaborar planes para el establecimiento de la Corte. Versalles fue visto como un símbolo del centralismo.

Entre 1678 y 1684, en la antigua terraza del nuevo castillo, se creó el Salón de los Espejos. Luis XIV había apreciado las largas galerías de las Tullerías, el Louvre o Fontainebleau que son lugares de paso, medios de comunicación entre apartamentos. La decoración fue confiada a Le Brun. Limitado al norte por el Salón de la Guerra y al sur por el Salón de la Paix, la Galería tiene 73 metros de largo y tendrá una consecuencia importante: el apartamento del rey será deportado al Castillo Viejo, el apartamento del Sol se convertirá en el Apartamento grande y se utilizará para recepciones.

En 1678 se colocan las primeras piedras del ala Midi destinadas a albergar a los cortesanos. En el Cabinet des Bains, se añaden cubas alargadas de mármol blanco, estamos asistiendo al inicio de las obras en la sala de agua suiza y la cuenca de Neptuno, así como a los movimientos de tierra del parterre Midi y el nuevo invernadero.

En 1679, el Salón de los Espejos, el Salón de la Guerra y el Salón de la Paix reemplazaron la terraza y los gabinetes del rey y la reina. El edificio central, en el lado del patio de mármol, está rematado por un piso. Allí se coloca un reloj. Se creó una segunda escalera: la Escalera de la Reina, que es paralela a la Escalera de los Embajadores. Solo existen las dos puertas que se abren en el Gran Apartamento, el busto de Luis XIV. Después de la finalización de las alas de los Ministros, comenzó la construcción de los establos grande y pequeño.

En 1681 se completó la decoración de los grandes apartamentos. La Machine de Marly comienza a bombear agua desde el Sena. Procedemos a la excavación del Gran Canal y del estanque suizo y notamos la multiplicación de arboledas y fuentes en los jardines: así nacieron los Jardines Franceses, decorados con estatuas de mármol y bronce.

El 6 de mayo de 1682, Luis XIV no pudo esperar más: abandonó Saint Cloud y se instaló definitivamente en Versalles, que se convirtió en la Residencia Oficial del Rey de Francia. Aquí está la descripción de la instalación, contada por un contemporáneo: " El 6 de mayo el Rey salió de Saint Cloud para venir a instalarse en Versalles, donde había deseado estar durante mucho tiempo, aunque estaba lleno de albañiles, con la intención de permanecer allí hasta después del parto de Madame La Dauphine, quien tuvo que mudarse a otro apartamento el segundo día que llegó porque el ruido le impedía dormir ". El Rey se instaló en un edificio en construcción, el Salón de los Espejos estaba abarrotado de andamios, para cruzarlo había que pasar unas vigas. Luis XIV tenía 44 años. Rompe con la tradición itinerante de los reyes de Francia que iban de castillo en castillo.

En 1683, en un apartamento prohibido a cualquier persona no autorizada, los arquitectos instalaron salones y armarios para las obras maestras y colecciones del rey. En el Cabinet aux Tableaux, el Cabinet aux Coquilles, el Cabinet des Médailles (iluminado por candelabros de cristal de roca), se exhibieron todo tipo de ricas curiosidades, las paredes mostraban cuadros de las colecciones reales. Entre las "curiosidades" se encontraban jarrones adornados con oro y diamantes, bustos y figuras antiguas, una gran nave de oro adornada con diamantes y rubíes, porcelana de China y Japón, jarrones de ágata, esmeralda, turquesa, jade, jaspe, piedra estrella, una gran cantidad de jarrones de caracoles de perlas, antiguas estatuas de animales, un gran jarrón de jaspe que se utilizó para el bautismo de Carlos V .

En 1684 se amplía el apartamento de los Coleccionistas anexando el antiguo apartamento del Montespan, transformado en una pequeña galería, cuyo techo fue pintado por Mignard, sobre el tema de Apolo y Minerva, el piso era de parquet de madera. maderas preciosas, las paredes colgaban de suntuosas telas. En esta sala, Luis XIV expuso las piezas importantes de su colección de pinturas, incluida la Mona Lisa.

La construcción de edificios anexos

Entre 1685 y 1689, se construyeron varios edificios: en el invernadero que reemplazó al de Le Vau suministrando 3000 arbustos y 150,000 plantas cada año, a los establos, al Grand Commun, al ala norte de los cortesanos. En 1686, Le Brun terminó la decoración del Salón de los Espejos. En 1687, Luis XIV hizo construir un pequeño palacio de mármol y pórfido con jardines en el lugar del Trianon de porcelana: este sería el Gran Trianon.

La construcción de las alas norte y sur amplió el desarrollo de las fachadas. Estos dos nuevos edificios albergaban a los príncipes y cortesanos, las caballerizas, los coches, los servicios generales y los criados. La fachada tenía en ese momento 670 m de largo.

La construcción de la Capilla Real, dedicada a San Luis, se inició en 1689, interrumpida por la guerra, reanudada en 1699 por Mansart y finalizada en 1710. La arquitectura se basa en las arquitecturas palatinas, con dos plantas: una reservado para el Rey, el otro abajo para la Corte: el Rey asistía a misa desde lo alto de la tribuna y la Corte de espaldas al altar, con el rostro levantado, miraba a su monarca. El estilo es corintio con columnas. Bernini dejará allí su influencia italiana. Allí no se encuentra el esplendor de los mármoles multicolores de los Aposentos del Rey, es la piedra desnuda, el suelo lleva el diseño de las armas reales en el centro de la nave y la figura del Rey "L" entrelazada, coronada frente a los escalones desde el altar. La bóveda está pintada y representa una iconografía que se opone al Antiguo y al Nuevo Testamento. El órgano se coloca sobre el altar.

El vestíbulo superior de la capilla, ocupa el solar de la primera cueva de Thetis, construida en 1665 y destruida en 1685. Se extiende la decoración de la Capilla, piedra blanca, columnas y pilastras coronadas por capiteles corintios, techo decorado con medallones en estuco que representa las cuatro partes del mundo, puertas y ventanas coronadas por arcadas talladas con figuras de las Virtudes. Este vestíbulo formaba el cruce entre los Grandes Apartamentos y la Capilla y permitía el paso a los apartamentos en el ala norte del teatro.

Equipamiento interior

En 1689, el acceso a los aposentos de la reina se hacía a través de la Escalera de la Reina, en el rellano 2 habitaciones de los Guardianes del Cuerpo, luego la Antecámara, el Gran Gabinete y el Dormitorio que se abría al Salón de la Paix. . Esta fila estaba en la fachada sur del sobre de Le Vau. Los nuevos apartamentos del rey se desarrollaron alrededor de la Cour de Marbre. Estaban formados por 7 piezas. En el centro del castillo se instaló el salón del Rey (futuro dormitorio de Luis XIV), el apartamento terminaba con el gabinete del Consejo y el gabinete de Términos o Pelucas. Durante este período, entre 22.000 y 36.000 trabajadores, así como 6.000 caballos, estuvieron ocupados en los distintos sitios.

Louvois, superintendente de edificios, presionó a los contratistas, trabajadores, artistas y amenazó a los menos celosos con la cárcel. Rescate por duras condiciones laborales, accidentes heridos, lisiados y muertos. Se proporcionó la siguiente compensación: 30 a 40 libras por un brazo o pierna rota, 60 libras por un ojo perforado, 60 a 100 libras por la viuda.

Las huelgas, conocidas como sediciones, a veces agitaban el sitio. Para reducir estas acciones, Louvois especificó los salarios pagados a los canteros: " por cada cabeza de piedra de Saint Cloud, de 2 pies de altura, pulida: devolvieron 50 soles; para los de 20 a 21 pulgadas: 45 pisos ". Durante este mismo período, se plantó todo un bosque. Jules Hardouin Mansart fue el responsable de este importante proyecto. La factura en ese momento ascendía a 80 millones de libras.

El pueblo de Versalles se convirtió en una verdadera ciudad, construida en el eje del castillo. Los cortesanos que vivían en el castillo erigieron hoteles para acomodar a sus sirvientes, las tabernas contribuyeron a la animación de la ciudad, los habitantes de la ciudad de Versalles llegarán a la cifra de 70.000 en vísperas de la revolución.

En 1701, el dormitorio del rey se colocó en el centro del castillo. La sala de 1689 y la antecámara de los alcatraces del norte se unen para formar la Chambre à l'oeil-de-bœuf.

Nota de San Simón: “ no acabaríamos con las monstruosas fallas de un palacio tan inmenso y tan inmensamente caro, con sus acompañamientos que lo son aún más: naranjos, huertas, perreras, cuadras semejantes grandes y pequeñas, dependencias prodigiosas; finalmente una ciudad entera ... De nuevo este Versalles de Luis XIV, esta obra maestra tan ruinosa y de tan mal gusto ... no podría completarse. »

Los jardines de Versalles

En 1662, después de la desgracia de Fouquet, Luis XIV se concentró en Versalles. Utilizará el equipo que creó Vaux le Vicomte: Le Vau, Le Brun y Le Nôtre para comenzar un programa de embellecimiento y expansión de Versalles. A partir de esta fecha, las ampliaciones del castillo también se aplicaron a los jardines. Se ampliaron arboledas y parterres y se crearon otros nuevos. En este momento, se construyeron el invernadero y la gruta de Thetis. El invernadero es la obra maestra de Le Vau, ubicado al sur del castillo aprovechando la pendiente de la colina. Allí se almacenaban los naranjos en invierno. Los primeros naranjos y pequeños arbustos fueron los confiscados en Vaux le Vicomte.

La cueva de Thetis, al norte del castillo, era una parte simbólica del castillo y los jardines que alineaban al Rey Sol con la metáfora solar. La cueva se completó en 1670. Aludía al mito de Apolo. El interior está decorado con motivos de conchas marinas, con estatuas del dios sol atendido por las nereidas. La cueva jugó un papel crucial en el sistema hidráulico que abastecía de agua a los jardines: el techo sostenía un depósito que mantenía el agua bombeada del Etang de Clagny para abastecer las fuentes de los jardines musicales.

En 1664, los jardines fueron inaugurados durante el festival galante: los placeres de la isla encantada, oficialmente en honor de Ana de Austria y Marie Thérèse de Austria, pero en realidad en honor de Louise de La Vallière. De 1665 a 1668 se reavivó la actividad en los jardines, con la instalación de fuentes y nuevos arboledas, con un simbolismo dedicado a la temática solar y apolínea. Se crearon las primeras redes topográficas, con la finalización de la cuenca de Latona y la cuenca del Apolo, el Laberinto, al sur del parterre de Latona y cerca de la Orangerie, formada por una simple red de caminos, la cuenca de Latona, en el eje este-oeste, diseñado por Le Nôtre, representaba un episodio tomado de las Metamorfosis de Ovidio, en referencia a las revoluciones de la Fronda que Luis XIV tuvo en cuenta. Citemos un pasaje de La Fontaine:

Latona y su Géminis

La gente dura y grosera hace animales viles,

Cámbialos con el agua que les derrame ...

El escenario es una cuenca de vasta extensión;

En las orillas, esta raza, un insecto que se ha convertido,

Intenta arrojar agua sobre las deidades.


La Cuenca de Apolo, en el mismo eje, ocupa la antigua ubicación de la Cuenca de los Cisnes en la época de Luis XIII. Formaba un punto de convergencia en los jardines y servía como transición entre los jardines y el Gran Canal. Este Gran Canal que fue construido entre 1668 y 1671 con las dimensiones de 1500 m de largo y 62 m de ancho, 23 hectáreas de área, extiende el eje este-oeste. Bajo el Ancien Régime, se utilizó para el entretenimiento en barco. Se instaló una pequeña Venecia para albergar las carabelas y los yates recibidos de los Países Bajos, las góndolas recibidas por el dux de Venecia. El Gran Canal recibió el agua que fluía de las fuentes en los jardines río arriba. Esta agua se bombeaba a través de molinos de viento y de caballos, luego se devolvía al depósito colocado en la cueva de Thetis para abastecer las fuentes. Este sistema funcionaba en circuito cerrado.

Se trajeron flores de países exóticos: jazmines de España, jacintos y narcisos de Constantinopla, se necesitaban las flores más fragantes.

De 1672 a 1677, el Laberinto fue rediseñado para ser utilizado para la educación del delfín, se instalaron nuevas fuentes que representan las fábulas de Esopo, se grabaron placas: así aprendió a leer el hijo de Luis XIV. Al final, el Laberinto incluía 39 fuentes con 333 esculturas de animales en plomo.

Sobre la fuente de Latona se encontraba la terraza del castillo, conocida como Parterre d'Eau, un lugar donde se combinaba el simbolismo de los grandes apartamentos con el de los jardines.

El Parterre Musical del Agua fue decorado con 24 estatuas que representan los 4 elementos: tierra, aire, agua, fuego; las 4 estaciones: primavera, verano, otoño, invierno; las 4 partes del mundo: Europa, África, Asia, América; los 4 poemas: pastoral, satírico, heroico, lírico; las 4 horas del día: amanecer, mediodía, tarde, noche; las 4 abducciones: Boreas quitando Orithye, Saturno quitando Cybele, Plutón quitando Proserpine, Neptune quitando Coronis.

En 1676, se diseñó la cuenca de Sapins al norte del castillo, en el eje norte-sur, y en 1678 el Swiss Water Piece, en una región pantanosa al sur del castillo, con una superficie de 15 hectáreas, el más grande después del Gran Canal.

Las arboledas

Para ampliar los jardines, Le Nôtre añadió o amplió 10 arboledas: en 1670: arboleda del Marais, cuenca rectangular, caña de metal en los bordes, cisne en cada esquina, árbol de hierro en el centro; 1671: Grove of the Water Theatre, King's Island y Miroir d´Eau, Grove of Trois-Fontaines; 1672: arboleda Arc de Triomphe reelaborada en 1676 con una decoración que recuerda las victorias militares; 1675: Arboleda de la Fama o de las Cúpulas, Arboleda del Encelado (un Titán condenado a vivir bajo el Etna); 1678: Arboleda de fuentes; 1680: nueva arboleda: la Galerie des Antiques: galería al aire libre con estatuas antiguas, 20 estatuas sobre plintos, cada una separada por 3 chorros de agua; 1681 - 1683: el Salón de Baile: construido en una parte aislada de los jardines, con una cascada; y finalmente 1684 - 1685: la columnata se instaló en el antiguo Bosquet des Sources: peristilo de 32 arcos con 28 fuentes, actual estatua Abducción de Proserpina.

Luis XIV también pidió nuevos arreglos sobre las arboledas: 1680: Alfombra verde: césped entre la cuenca de Latona y la cuenca de Apolo; 1684: se rediseña el Parterre d'Eau, con estatuas de bronce que representan los ríos de Francia; 1684: El invernadero de Le Vau es destruido y reemplazado por la configuración actual: invernadero, Escalera de Cent Marches y Pieza de agua de los Suises, Parterre du Midi; 1685 - 1686: se rediseña el Parterre du Nord, se instalan nuevos embalses más grandes hacia el norte del Aile des Nobles; entre 1704 y 1709: las arboledas fueron remodeladas, rebautizadas, sugiriendo la austeridad que marcó los últimos años del reinado de Luis XIV, como la arboleda del Marais, del Teatro del Agua reorganizado en la Ile aux Enfants.

Historia del castillo de Versalles después de la muerte de Luis XIV

En 1715, a la muerte de Luis XIV, el nuevo rey era solo un niño, su tutor Philippe d'Orléans abandonó Versalles el 9 de septiembre para instalarse en su residencia en el Palais Royal. ¡Durante esta regencia, el duque de Noailles propuso arrasar el castillo! Pero afortunadamente, no tuvo suficiente apoyo ...

En 1717, Pedro el Grande, zar de Rusia, visitó Versalles y vivió en el Gran Trianón.

Unos años más tarde, en 1722, Luis XV, de 22 años, regresó a Versalles en los apartamentos de Luis XIV. Quería mantener las tradiciones de la época, pero el castillo ya no recuperó el brillo de los años de Luis XIV. Luis XV no era muy aficionado a Versalles, cuando estaba allí se refugiaba en los Pequeños Aposentos, o en el Trianon, en Marly, Compiègne o Fontainebleau.

De todos modos hizo algunas modificaciones: demolición del apartamento de Bains y la escalera de los embajadores; construcción del salón Hércules, la ópera y el Petit Trianon; transformación de los aposentos del Rey, la Reina y los príncipes, para que sea más acorde con los gustos de la época y más cómodo, (obra de Gabriel); decoración del gran salón o salón de Hércules, con las paredes revestidas con mármol elegido por Luis XIV, la novedad residía en el techo compartimentado sin marcos esculpidos. El salón de Hércules conectaba los apartamentos del Rey con el vestíbulo de la capilla.

En 1729, début des travaux de renouvellement du décor de la chambre de la Reine, qui se termineront en 1735. Le salon d’Hercule fut en travaux de 1729 à 1736. Il se trouve à l’emplacement de l’ancienne chapelle. La décoration du plafond représente l’Apothéose d’Hercule, le mur du fond décoré par une immense toile de Véronèse offerte à Louis XIV en 1664. L’inauguration eut lieu en 1739 lors d’un bal donné à l’occasion de la fille aînée de Louis XV. Ce salon servit aux grandes occasions : mariage du duc de Chartres en 1769, naissance du Dauphin en 1782.

De 1738 à 1760, l’appartement des Collectionneurs de Louis XIV furent constamment remanié. Puis le Bassin de Neptune fut achevé en 1741. En 1750, Louis XV introduisit un nouveau type de pièces : la salle à manger des retours de chasse, et la même année dans le secteur qu’occupe actuellement le Hameau de la Reine, Louis XV fit construire et entretenir des jardins botaniques.

En 1752, le roi fait procéder à la destruction de l’escalier des Ambassadeurs, de la Petite Galerie et du cabinet des Médailles. Ces deux « témoins » de Louis XIV furent détruits pour la création de l’appartement destiné à l’ainée des Filles de France : Madame Adélaïde. Louis XV entama ensuite en 1755 la seconde transformation des lieux : l’ancien Cabinet du Roi ou du Conseil et le Cabinet des Thermes ou des Perruques furent réunis pour créer le Grand Salon du Conseil. Au second étage, se développaient les cabinets intérieurs du roi. Dans cette partie du château, aucune dorure ne colorait les boiseries. Des couleurs vives et variées égayaient les statues. L’élément essentiel de cet appartement était une petite galerie éclairée sur la cour de marbre.

De 1758 à 1770, il y eut la construction de l’Opéra Royal, à l’extrémité de l’Aile Nord du château. La première salle de spectacle crée fut rapidement trop petite, Madame de Pompadour faisant partie d’une troupe de comédiens, les petits théâtres étaient insuffisant pour les spectateurs. L’Opéra Royal fut donc inauguré lors du mariage de son petit fils avec l’archiduchesse Marie Antoinette en mai 1770.

Gabriel effectua de multiples travaux afin de loger toutes les princesses, car au fil des années toutes ces dames changeaient d’appartements, passant de l’Aile du Midi à l’Aile du Nord, au rez-de-chaussée du Corps central, ainsi l’Appartement des Bains, l’Escalier des Ambassadeurs et le cloisonnement de la Galerie Basse ont disparu. Louis Philippe détruira ces appartements, mais quelques boiseries restent et témoignent du luxe de l’époque.

Selon la tradition instaurée par Louis XIV, le dauphin et son épouse entrent en possession des 2 appartements du rez-de-chaussée, situés sous l’appartement de la Reine et sous une partie de la Galerie des Glaces. Au 19è siècle, tout fut ravagé, seules la chambre du dauphin et la bibliothèque furent conservées.

De 1761 à 1769, le petit Trianon est construit par Gabriel ; la même année la princesse Adélaïde déménage et son appartement est réuni à celui de Louis XV, les deux pièces principales formant la Chambre du Roi.

En 1772, Gabriel débuta les travaux de son « Grand Projet » : reconstruction des façades côté ville, les travaux ne furent jamais achevés, seule l’Aile Louis XV fut terminée. A l’intérieur, les travaux sur le « Grand Degré » seront achevés en 1785.

A la fin de l’ancien Régime, le palais sera la résidence royale la plus luxueuse de toute l’Europe.

Sous Louis XVI, la vie à Versailles déclinait de jours en jours, la famille royale et les courtisans fuyaient. Le château se révéla être un gouffre financier. Une rénovation profonde des bâtiments devenait urgente en raison de l’absence de commodités : salle de bains, chauffage dans les appartements. Le projet fut ajourné jusqu’à la Révolution. Marie Antoinette imposa d’importantes dépenses pour l’aménagement du Petit Trianon. Les grandes fêtes à Versailles n’eurent plus lieu, sauf celle de l’Assomption le 15 août où tous les courtisans devaient être présents ; c’est au cours de la cérémonie de 1785, que le roi fit arrêter le Cardinal de Rohan, compromis dans l’affaire du Collier de la Reine.

En 1774 et 1775, inspiré par les Philosophes, Louis XVI fit replanter totalement les jardins, des arbres et arbustes datant de Louis XIV furent abattus pour transformer les jardins français de Le Nôtre en jardins à l’Anglaise. Mais la topologie du domaine ne favorisait pas les jardins à l’Anglaise : ces jardins sont caractérisés par des formes irrégulières. Les jardins furent donc replantés à la Française. Louis XVI fit supprimer les palissades formant des murs pour les remplacer par des tilleuls ou des marronniers. Il fit construire la grotte des Bains d’Apollon, grotte en rocaille.

En 1778, Louis XVI ordonna la destruction du Labyrinthe de Louis XIV. A la place, fut crée un arboretum avec des exemplaires exotiques. Ce sera dans cette partie de jardin qu’aura lieu l’épisode du Collier de la Reine, compromettant Marie Antoinette.

Lors de son avènement, Louis XVI fit construire et aménagée une pièce pour lui : la Bibliothèque. La décoration est confiée à Gabriel, les sculptures à Rousseau, deux globes terrestre et céleste complètent le décor en 1777. C’est dans cette bibliothèque que Louis XVI décide l’arrestation du grand aumônier, après avoir été conseillé par le baron de Breteuil et le Garde des Sceaux Miromesnil. En 1783, le Cabinet doré reprend sa première destination : Louis XIV y abritait ses collections, Louis XV y exposait sa vaisselle en or, mais Madame Adélaïde rattacha cette pièce à ses appartements et en fit son cabinet de Musique. Louis XVI y exposa à nouveau ses collections, ce cabinet deviendra le Cabinet des Papillons.

Versailles a vu l’apogée des Bourbons, mais aussi la chute : les Etats Généraux de 1789 se tinrent à Versailles.

En octobre 1789, le peuple de Paris, conduit par les femmes, marche sur Versailles, les grilles du château sont fermées, une fusillade éclate, le peuple pénètre malgré tout dans le château et ramène la famille royale à Paris. Le château ne retrouvera jamais ses fastes. La ville de Versailles se dépeuple : de 51 000 habitants, elle passera à 39 000 en 1791. Le mobilier du château est transporté dans des gardes meubles. Le magnifique bureau de Louis XV sera affecté au Ministère de la Marine.

Début 1791, les tableaux, les glaces et les emblèmes royaux sont décrochés des murs, les œuvres d’art envoyées au Louvre, devenu Musée Central des Arts en 1792 : « Versailles fut déroyalisé », la bâtisse échappa à une vulgaire démolition. Les livres et les médailles allèrent à la Bibliothèque municipale de la ville de Versailles.

Puis en 1792, sur ordre de la Convention, certains arbres furent abattus, certaines parties du Grand Parc vendues. Le Directeur des Jardins Botaniques fit pression sur le gouvernement révolutionnaire afin de sauvegarder les jardins. Il y réussit à condition que les parterres puissent être plantés de potagers et les vergers transformés en espaces publics. Ces plans ne virent jamais le jour, mais les jardins furent ouverts à tous, il n’était pas rare de voir des gens occupés à faire leur lessive dans les fontaines et étaler le linge sur les arbustes. La résidence royale fut transformée en cité des arts : l’appartement de Mesdames, au rez-de-chaussée de l’aile nord se transforma en Musée d’histoire Naturelle, l’aile des Ministres accueillit l’Ecole Centrale de Seine et Oise, le salon d’Hercule fut transformé en école du modèle vivant, future école des Beaux Arts, la salle de l’Opéra en conservatoire de musique.

En 1793, la Convention vend à l’encan le mobilier du château : 17 180 lots étalés sur les années 1793 à 1796, les plus belles pièces partent en Angleterre, meublant le Palais de Buckingham ou le Château de Windsor.

Napoléon songea un temps à transformer le château et en faire son palais impérial. Il disait : « ce qui est grand est beau », il estimait pourtant Versailles trop petit, il ne s’y sent pas à l’aise. Il déclara un jour à l’architecte Fontaine : « pourquoi la Révolution qui a tant détruit, n’a-t-elle pas démoli le Château de Versailles ! je n’aurais pas aujourd’hui un tort de Louis XIV sur les bras, un vieux château mal fait, un favori sans mérite à rendre supportable ". Il refusa Versailles en tant que Palais Impérial, et évita les dépenses supplémentaires, en ne faisant que les restaurations nécessaires. Trianon le séduisait davantage, il y fit quelques travaux et le remeubla dès 1805. Mais il procéda à l’abattage catastrophique des arbres du bosquet de l’Arc de Triomphe et celui des Trois-Fontaines. Suite à l’érosion de la terre, il a fallu replanter de nouveaux arbres.

En 1815, Philippe Antoine de Noailles, prince de Poix devient gouverneur de la Maison Royale de Versailles et de Trianon.

Louis XVIII songea à réinvestir Versailles. Mais devant l’aspect financier et moral (un retour de la royauté à Versailles serait considéré comme une provocation) il abandonna ce projet. En 1817, il marqua « son passage » en ordonnant la transformation des deux bosquets : celui de l’ile du Roi et le Miroir d’eau en jardin à l’Anglaise pour former le Jardin du Roi.

Versailles depuis le XIXe siècle

Ce n’est que grâce à Louis Philippe Ier, roi des Français, que Versailles sera définitivement sauver de la ruine et de toutes autres menaces possibles. Il décide donc de l’offrir aux français. En 1833, il décrète la transformation du château en musée en confiant cette tâche à son ministre le comte de Montalivet. Le musée célèbrera les conquêtes militaires depuis Clovis à l’Ancien Régime, de la Révolution Française à l’Empire et à la Restauration. Les travaux de restauration seront payés sur la cassette personnelle du roi et s’élèveront à plus de 23 millions de Francs. Il fit également restaurer le Grand Trianon pour son usage personnel. La Galerie des Batailles a été spécialement conçue pour Louis Philippe : 120 m de long sur 13 m de large, dans l’Aile du Midi, ornée de 32 tableaux célébrant les batailles militaires glorieuses, de la Bataille de Tolbiac à celle de Wagram.

L’inauguration du Musée dont la dédicace est : « à toutes les gloires de la France » a lieu en juin 1837. Ce sera la principale source de l’histoire de France avec plus de 6 000 peintures et 3 000 sculptures. Le roi des français avait érigé l’unité de la nation en programme politique. L’Histoire était convoquée pour en faire la constante démonstration.

Lors de l’inauguration, un banquet de 1 500 couverts fut préparé dans la galerie des Glaces et les salons des grands appartements, puis fut joué le Misanthrope, enfin une promenade aux flambeaux divertit les visiteurs jusqu’à 2 heures du matin.

Citons les mots de Victor Hugo à cette occasion : « ce que le roi Louis Philippe a fait à Versailles est bien. Avoir accompli cette œuvre, c’est avoir été grand comme roi et impartial comme philosophe, c’est avoir fait un monument national d’un monument monarchique, c’est avoir mis une idée immense dans un immense édifice, c’est avoir installé le présent dans le passé, 1789 vis – vis de 1688, l’empereur chez le roi, napoléon chez Louis XIV, en un mot c’est avoir donné à ce livre magnifique qu’on appelle l’histoire de France cette magnifique reliure qu’on appelle Versailles ».

En 1860, une bonne partie des vieux arbres de l’époque de Louis XVI fut abattue et remplacée. La replantation ne commença qu’en 1883 pour cause de guerre franco-allemande et chute du Second Empire.

Napoléon III fit quelques travaux, mais se garda de reprendre les projets extravagants de son oncle. Lors de l’exposition Universelle de 1867, des meubles prestigieux furent réintégrés dans le Patrimoine du château, grâce à l’impératrice Eugénie qui vouait un culte à Marie Antoinette.

Pendant la guerre de 1870, lors du siège de Paris, le château devient le quartier général de l’armée prussienne. L’empire Allemand fut proclamé dans la Galerie des Glaces en janvier 1871. Durant la Commune, Thiers et son gouvernement s’y réfugièrent et y restèrent jusqu’en 1879. Versailles retrouvait son rôle de place de gouvernement, la population qui était de 40 000 habitants passa à 150 000.

Le château servit également pour l’élection des présidents de la IIIe et de la IVe République. Le traité de paix, dit Traité de Versailles mettant fin à la Première Guerre Mondiale y fut signé en juin 1919.

De nos jours, Versailles est un palais national à la disposition de la Présidence de la République, accueillant les chefs d’Etats Étrangers, lieu de réunion du Congrès du Parlement.

Quelle est la superficie du Château de Versailles ?

La superficie du Château de Versailles est d'environ 63 154 m², à laquelle il faut ajouter les 815 ha du parc attenant, ce qui en fait le plus grand château du monde devant celui de Windsor. De nombreux monuments et bâtiments s'y trouvent, comme par exemple le Petit et le Grand Trianon, mais également l'immense jardin créé par Le Nôtre ainsi que le Grand Canal et la pièce d'eau des Suisses.

Quel est le nombre de chambres au Château de Versailles ?

Le château contient 2300 pièces. L'on y trouve également 67 escaliers, 352 cheminées, 2153 fenêtres, plus d'une centaine de pendules, et la fameuse galerie des Glaces est composée de 357 miroirs !

Fuentes

- Histoire de Versailles de Jean François Solnon. Tempus, 2003.

- C’était Versailles d’Alain Decaux. Tempus, 2007.

- Visiter Versailles de Béatrix Saule – Conservateur en chef.

- Le Jardinier de Versailles d’Alain Baraton.


Vídeo: Secretos de los museos - El palacio de Versalles en París


Comentarios:

  1. Moyolehuani

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  2. Marvyn

    Creo que está equivocado. soy capaz de demostrarlo.

  3. Bickford

    Es una pieza notable, muy valiosa.

  4. Cass

    Uno siente que el tema no está del todo cerca del autor.

  5. Kagall

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  6. Russel

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  7. Azaryahu

    Creo que estás equivocado. Puedo defender la posición. Escríbeme en PM, hablaremos.



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